LE NEO LABOURD ET SES VARIANTES

Les principales caractéristiques constructives et décoratives de cet habitat traditionnel seront reprises et interprétées dans les lotissements et quartiers de villégiature qui se multiplient d'Hendaye à Hossegor :



Rapidement, ce style néo vernaculaire inspiré donc de la maison rurale traditionnelle, d'abord utilisé pour les grandes villas, gagne l'ensemble des constructions, des bâtiment privés (villas mais aussi hôtels et immeubles résidentiels locatifs) aux programmes publics (mairies, écoles, postes…) ; d'où adaptation et interprétation de ces éléments spécifiques dans un souci de pittoresque :



Au style néo labourdin de départ viennent aussi très vite se juxtaposer des variantes inspirées de modèles géographiquement voisins. Ainsi de la maison forte ou « casa-torre » (maison-tour) de Navarre ou du Guipuzcoa qui apporte une touche hispanique parfois accentuée par des références andalouses (ferronneries, grilles aux fenêtres) des blasons ou des cartouches sculptés…


Surtout, l'extension géographique de la côte basque vers le Nord en direction des Landes va donner naissance à un style « basco-landais » dont le berceau se situe à Hossegor aménagé entre lac et océan à partir des années 1923-25 ; sous l'impulsion des frères Gomez et d'Henri Godbarge , cette élégante station devient le champ d'expérimentation de nouvelles formules d'habitat balnéaire mais aussi de véritables complexes urbains, esquissant ce qui aurait pu être un véritable urbanisme néo basque, ce dont témoigne le Sporting-Casino, véritable complexe de loisirs et le front de mer (1925-26, inachevé et en outre partiellement démoli par l'occupant allemand pendant la guerre, puis altéré par des modifications ultérieures).

Une signature visuelle de ce style est constituée par le remplissage des (faux)pans de bois par des briques apparentes en épi dites « en feuilles de fougères », référence aux maisons rurales des Maremne ou de la Haute Lande ; on peut y ajouter les larges auvents au centre de la façade, les toits en croupe, les longues galeries de bois, parfois les génoises de brique contrastant avec les enduits blancs …

LE NEO BASQUE DANS LES HAUTES PYRENEES

C'est ce style régionaliste qui est en quelque sorte « importé » en Bigorre au cours des années 30, se répandant dans les nouveaux quartiers résidentiels; d'abord apanage des couches sociales assez aisées, attirées par la mode venue de la Côte Basque, il se diffuse plus largement parmi des catégories aux revenus plus modestes, adoptant alors des formules simplifiées qui s'inscrivent dans le mouvement général d'essor du pavillon de banlieue et ce, au-delà de la Guerre jusqu'aux années 50/60 parfois. Sur ce point, on peut comparer à Tarbes le quartier Fould probablement le plus chic de cette époque avec les quartiers du Figarol et de l'American Park plutôt habités par la classe moyenne.

LE QUARTIER FOULD, GRAND ŒUVRE DE JEAN GASSAN

Ce quartier, détaché de la grande propriété Fould voisine et loti au début des années 30 va voir s'installer des villas cossues la plupart d'inspiration néo basque mais aussi Art Déco avec dans quelques cas des références hispano-andalouses.

Jean Gassan (1898-1958) par ailleurs auteur de plusieurs édifices plutôt Art Déco que nous avons présentés précédemment (voir 1ère partie : Palais des Pyrénées à Tarbes, hôtel-villa Mary à Capvern, hôtel-restaurant La Rotonde, rue de la Grotte à Lourdes…) y construira plusieurs villas de style basque ou basco landais tels que décrits dans le paragraphe précédent :


Dans le même lotissement, d'autres architectes édifient des villas dans le même goût régionaliste, avec parfois des intrusions « externes » comme la Villa Arbizon que Jean Martin construit à l'entrée, sur le Chemin de l'Ormeau, plutôt inspirée par des modèles lorrains-vosgiens, sa région d'origine. D'autres quartiers résidentiels, tels que celui que l'American Park près de l'Adour, connaissent aussi la construction de ce type de villa.





Ajoutons pour finir que ce style néo basque ou en tous cas quelques unes de ses caractéristiques restera à la mode au-delà de la Guerre 39-45 jusque dans les années 50-60, accompagnant alors la diffusion de l'habitat pavillonnaire ouvrier ou populaire ; son expression se limitera alors à quelques traits distinctifs à caractère pittoresque, expression appauvrie liée au niveau de revenu souvent modeste de ces catégories accédant à la propriété : toits asymétriques, faux pans de bois en ciment peint, perron ou galerie sur jardin…

Plus tard et jusqu'à aujourd'hui compris nous en trouvons quelques traces dans les modèles standardisés proposés par les grands promoteurs immobiliers, producteurs de modèles « clés-en-mains » qui ont largement accaparé le marché de la maison individuelle depuis les années 1970-80 (signe que la nostalgie des modèles vernaculaires ruraux reste bien présente dans l'esprit et les rêves du citadin d'aujourd'hui).