ARCHITECTURE SCOLAIRE, SPORTIVE ET DE SANTE

C'est un des secteurs les plus actifs de la construction au cours de cette période.

Dans le même esprit, le sport et l'éducation physique sont à l'honneur, d'où équipement en stades, piscines, gymnases…

Parmi les nombreux exemples existant dans les Hautes Pyrénées, nous avons choisi de n'en retenir que quelques-uns, en rapport précis avec notre sujet, c'est-à-dire exprimant bien par leur esthétique « l'esprit moderne » qui anime le pays à cette époque.

SANATORIUM JEAN THEBAUD , ARRENS (1951-53)

A l'origine collège religieux (noviciat pour élèves se destinant à une carrière ecclésiastique avant leur entrée au Grand Séminaire de Tarbes), adossé à la chapelle de Pouey Laün au magnifique décor baroque, classée monument historique.
L'immeuble, acquis en 1920 par le Comité Départemental d'Hygiène, devait être transformé en préventorium (projet architecte S. Saubusse) mais il est finalement cédé à l'Association Générale des Mutilés de Guerre en 1926 et devient sanatorium sous le nom de Centre Jean Thébaud, inauguré en 1936, accueillant en priorité des malades anciens combattants ou leur famille ; le docteur Le Breton, nommé la même année, sera la cheville ouvrière de l'extension ultérieure, celle qui nous intéresse ici.

Aujourd'hui, le centre est devenu « Maison d'Accueil Spécialisée » Jean François Henri et appartient au département.

Cette extension, aménagée à partie de 1951, sur des plans de Paul HESS, est inaugurée en Mai 1953, quelques travaux se poursuivant jusqu'en 1955 ; elle est constituée de chambres pour malades et de galeries de cure exposées au Sud. L'étage supérieur spécialement réservé aux opérés est directement relié au bloc médical par un escalier à chaque extrémité ; les deux ailes du bâtiment s'articulent sur une rotonde centrale où se trouve la salle à manger. Cet édifice, avec ses longues galeries et rambardes filantes, sa rotonde « panoramique », ses angles vifs et ses couleurs claires, présente une architecture dynamique et ouverte sur le paysage , la lumière et le soleil ( ce qui est la fonction même de ces galeries de cure) tout à fait dans l'esprit moderne.

ECOLE MATERNELLE DE SEMEAC (1955-57)

Construite par le même architecte- Raoul Fourcaud – que le centre Léo Lagrange voisin, selon des plans dessinés en 1955, elle est ouverte à la rentrée des classes de 1957.

PISCINES MUNICIPALES DE LOURDES (1950) ET SAINT LARY (1968)

La piscine en plein air en est l'élément le plus visible, mais comme l'indique l'intitulé officiel de cet équipement, il s'agit d'un complexe à vocation plus vaste ; en effet, outre les équipements nécessaires au bon fonctionnement de la piscine (vestiaires, douches) l'ensemble prévoit aussi, au 1er étage du bâtiment central, une salle de réunion avec bar, au 2ème des salles de clubs. Enfin un gymnase, dessiné par l'architecte municipal Lasserre, viendra s'ajouter en 1957-61.

On a là-aussi, comme à Séméac, un équipement communal à caractère multifonctionnel gravitant autour d'une activité sportive dominante. Les choix esthétiques modernistes se lisent principalement dans les grandes lignes horizontales qui rythment et organisent l'ensemble de l'édifice, modernité tempérée par une toiture à deux pans de caractère plus traditionnel.

LYCEE CLIMATIQUE D'ARGELES-GAZOST (1955-60)

Historique :

Dès 1948 le conseil municipal propose la création d'un établissement secondaire et acquiert des terrains à cet effet ; appuyé par René Billères alors député et président de la commission parlementaire pour l'éducation, le projet est accepté en Mai 1949.
André Rémondet est alors désigné par la commission d'agrément et présente son avant-projet en Mai 1950 ; après cession des terrains de la ville à l'Etat (et doublement de la surface initialement prévue) le chantier ouvre en Mai 1952. L'ouverture de la 1ère tranche se fera à la rentrée d'Octobre 1955, la réalisation d'ensemble s'échelonnant jusqu'à 1960.
A l'occasion du 50ème anniversaire de son ouverture, le lycée a été rebaptisé « René Billères », du nom de son parrain.

L'architecture d'André Rémondet, une modernité assumée

a)- Le travail d'A. Rémondet à Argelès reflète assez bien la modernité « à la française » des années 50 qui tente d'opérer une synthèse entre la grande tradition de la composition architecturale « classique » et la modernité du « Style International » désormais assez largement acceptée dans la profession (on peut remarquer à ce sujet que ce projet a été jugé si représentatif de cette modernité que sa maquette a figuré dans le pavillon de la France à l'Exposition Internationale de Bruxelles en 1958) ;
En ce sens, on peut le rapprocher de l'œuvre contemporaine d'Auguste Perret avec qui il a d'ailleurs des liens personnels puisqu'il l'assiste depuis 1946 dans son enseignement à l'Ecole des Beaux Arts : c'est en effet dans ces années que s'applique le plan directeur de reconstruction de la ville du Havre ( ainsi qu'Amiens : reconstruction du quartier de la gare).

b)-Une architecture « ouverte »
La modernité se lit d'abord dans le plan général de cette « cité scolaire » largement ouverte sur le paysage et les montagnes environnantes ; la dispersion des bâtiments spécialisés par fonction (enseignement, administration, études, internat…etc) au sein d'un vaste parc aménagé en font une sorte de petit campus à l'américaine qui s'éloigne fortement du lycée clos et fermé sur lui-même hérité du XIXème siècle.


c)-Certains des préceptes chers aux architectes modernes en référence à la Charte d'Athènes et aux doctrines « fonctionnalistes » sont ici clairement exprimés :



Surtout, la trame horizontale et verticale de l'ossature de béton forme un maillage régulier que l'on retrouve d'un bâtiment à l'autre, leur donnant un « air de famille », tout en évitant la monotonie ; en effet, cette trame légèrement décollée des murs de quelques dizaines de centimètres, crée des effets ombres/lumière subtils et variés selon l'heure du jour et selon l'orientation propre à chaque édifice.



Cet aspect des conceptions d'André Rémondet avait été quelque peu oublié et altéré par les travaux ordinaires d'entretien intervenus par la suite ; depuis le classement partiel et l'inscription à l'inventaire des monuments historiques, une remise en couleurs conforme à l'esprit originel de l'édifice est menée par le cabinet d'architecture Larrondo-Lafforgue de Tarbes.


Les œuvres d'art

L'esprit moderne s'exprime aussi dans la volonté d'André Rémondet de réunir autour de lui une équipe d'artistes dans un esprit d'intégration des arts à l'architecture ; il regroupe des artistes de sa génération, celle qui a connu la guerre et l'Occupation, animés par un humanisme renouvelé et un certain optimisme esthétique propre à ces années de reconstruction et de modernisation du pays.













On le voit, l'ensemble de cette cité scolaire constitue un des éléments les plus remarquables du patrimoine du XXème siècle dans notre département.

SERVICES PUBLICS, ADMINISTRATIONS, ENTREPRISES

Dans ce secteur aussi souffle le vent de la modernisation qui accompagne le développement de nouveaux services publics (par ex les assurances sociales : Sécurité Sociale, Allocations familiales…) ou le redéploiement de services plus anciens faisant face à des besoins grandissants (ex : multiplication des bureaux de Poste, créations de bibliothèques publiques ou médiathèques…).
De même, les sièges d'importantes administrations ou d'entreprises privées (sièges qui sont avant tout des immeubles de bureaux) voient aussi s'appliquer les solutions constructives proposées dans les années 30 par les architectes modernes ; on trouvera donc là le répertoire de l'architecture fonctionnelle déjà présenté plus haut (ossature acier/béton, mur-rideaux, plan libre permettant d'adapter les espaces intérieurs à des fonctions différenciées…).

BUREAUX CERAVER, BAZET (1965-68)

Historique et contexte :

La construction de ces nouveaux bureaux administratifs et commerciaux correspond à ce qui semble être l'apogée de l'entreprise appelée à l'époque CGEC (Compagnie Générale d'Electro Céramique) filiale de la puissante CGE, poids lourd de l'industrie électro technique française.
Les effectifs du site dépassent le chiffre de 1200 employés et l'on va construire d'ailleurs de nouveaux ateliers au cours de ces années 60 et jusqu'au début des années 70.
Plans établis en 1965 par les architectes parisiens Marcel Taverney et J. Barry Delongchamp qui ont travaillé aussi à la conception de ces nouveaux ateliers.

Caractéristiques générales :

Dimensions maxi : 37mx17m.
Surface planchers : 1278m2.
Ossature béton armé.
Couverture de type Acieroïd, sur charpente métallique.
Planchers de nervures de béton armé, hourdés en terre cuite.

Un édifice typique de la modernité des années 60 :

Le corps du bâtiment forme un parallélépipède posé sur des pilotis de 3,60m de haut ; il est fermé par des murs-rideaux en grande partie constitués de menuiseries métalliques complétées par des bardages d'aluminium.
Les pare-soleils de façade Sud, constitués de consoles et de petites dalles en béton achèvent de lui donner une allure conforme aux canons de l'architecture moderne.
Ajoutons-y la demie rotonde qui s'avance au Sud et contient l'escalier d'accès aux étages, donnant à l'ensemble un fort dynamisme et une certaine monumentalité (outre les bureaux administratifs, le bâtiment assure la réception de la clientèle).

SIEGES SECURITE SOCIALE, DIRECTION DE LA SANTE,

CHAMBRE D'AGRICULTURE

Nous sommes là en présence du type d'immeuble de bureaux dans sa version la plus fonctionnelle telle qu'elle s'est répandue dans l'ensemble des villes occidentales au cours des années 60/70 (ce moment peut d'ailleurs être considéré comme l'apogée de ce fameux « Style International » défini un quart de siècle auparavant).
En fait, ce modèle, déjà expérimenté dans les années 30 , s'est surtout formalisé dans les C.B.D (« Central Business District ») des grandes métropoles américaines, notamment Chicago et New York, pour se diffuser ensuite dans tous les quartiers d'affaires et administratifs du monde ; le grand architecte allemand Mies Van Der Rohe, quittant son pays au lendemain de la dissolution du Bauhaus par l'Etat nazi, émigre aux Etats Unis où il trouvera une terre d'élection pour les projets qu'il avait imaginé d'abord en Europe ; inventeur de la célèbre formule « less is more », il est un des premiers à créer les gratte-ciels de verre et d'acier qui caractérisent le paysage urbain des villes du Nouveau Monde (voir par ex le Seagram Building à New York, 1954). Ce modèle est fondé sur une ossature de béton ou acier et, aspect le plus caractéristique, la quasi intégralité des façades est traitée en murs-rideaux , souvent constitués de panneaux préfabriqués métal/verre; chaque étage, libéré des murs porteurs, forme un véritable plateau de travail qui peut être cloisonné et modulé selon les besoins variables du service.
La brièveté des chantiers grâce à la standardisation des éléments d'ossature et de clôture (les façades) a conduit de nombreux maîtres d'ouvrage à multiplier les commandes de ce type d'immeubles pour faire face à la forte demande d'espaces de bureaux de toutes sortes au cours de cette période d'expansion économique et de développement de nouveaux services.

Ces choix constructifs ont donné naissance, dans leur version bon marché, à des immeubles standardisés, assez anonymes, en forme de parallélépipède rectangle, formant une « boîte » plus ou moins hermétique, demandant un système d'air conditionné ou de chauffage, véritable gouffre énergétique aujourd'hui (avant que l'on imagine les nouveaux immeubles à basse consommation des années 2000).
A Tarbes, chef-lieu du département, c'est autour de la Place au bois et du Foirail que se sont installées les principales réalisations.

SIEGE OBSERVATOIRE DU PIC DU MIDI, BAGNERES (1957-61)

ou « Le Corbusier aux Pyrénées »…
Œuvre de Pierre Debeaux (1925-2001), cet immeuble, destiné à recevoir les bureaux administratifs de l'observatoire astronomique, a été construit au même moment que l'extension des bâtiments de l'observatoire ainsi que le bâtiment interministériel au sommet du Pic (émetteur RTF, Météorologie Nationale, Navigation Aérienne).
Architecte établi à Toulouse et sans doute un des plus inventifs de sa génération, il met en œuvre ici la technique du béton brut de décoffrage, utilisant à la manière de Le Corbusier à la même époque (Chandigarh, chapelle de Ronchamp, couvent de La Tourette) les vertus plastiques de ce matériau ; ici on peut remarquer en particulier comment dans un contexte assez contraint (espace étroit, déclivité du terrain) il joue des formes appliquées au matériau pour une « accroche » originale de la lumière.

POSTE DE CAPVERN

Un bel exemple de l'effort accompli par un service public pour se mettre au goût du jour en adoptant une architecture résolument moderne ; adossé à la nouvelle église, elle-même construite sur une spectaculaire structure en béton armé, l'édifice présente sur les deux façades ouvertes sur l'espace public, un véritable claustra de béton décollé par rapport aux grandes baies vitrées qui clôturent l'espace intérieur du bureau de poste, jouant ainsi un rôle de pare-soleil et présentant des effets ombre/lumière variables selon l'heure et la saison( ces formes très « sixties » peuvent être rapprochées de l'OP Art très en vogue dans les années 60 cf Vasarély).

FOYER COMMUNAL, ARRENS (1962-63)

Là-aussi, nous mesurons, dans le cadre d'une modeste commune de montagne, l'effort d'équipement accompli avec ce foyer/cinéma aux lignes résolument contemporaines alors que le contexte du bâti villageois reste plutôt traditionnel (à comparer avec le groupe scolaire voisin et le centre communal/mairie construit lui en 1954-55 par Raoul Fourcaud).

BIBLIOTHEQUE MUNICIPALE LOUIS ARAGON (1968-72)

angle rue André Fourcade/rue Jean Larcher, Tarbes.

Historique :
L'avant projet de l'architecte toulousain Jean Montiel est adopté le 5 juillet 1968, le projet définitif le 21 mars 1969, l'ouverture au public en janvier 1972
Maîtrise d'ouvrage : ville de Tarbes
Financement à 50% par l'Etat, le ministère de l'Education Nationale définissant le programme de construction

Un bâtiment fonctionnel :

Les volumes bâtis recoupent les diverses fonctions de la bibliothèque (devenue « médiathèque » quelques années après) :
Le tout construit sur une structure à ossature de béton.

Aspects esthétiques :

MEDIATHEQUE/POSTE/ANNEXE MAIRIE,

TARBES LAUBADERE (avenue St Exupéry)

Architecte : Edmond Lay
Plans 1985, ouverture 1987-89


Bien que construit vers la fin des années 80, nous avons inclus cet exemple dans notre chapitre consacré aux années 50-70 car il s'inscrit dans l'esprit qui animait cette période-là ; en effet, ce projet prolonge et complète l'effort mené par la ville de Tarbes (municipalité Erraçaret) pour développer la lecture publique et l'accès à la culture (cf création de la Bibliothèque centrale de prêt en 72 et bibliobus en 79). Le quartier de Laubadère a été choisi à la fois comme le plus populaire et le plus isolé du centre-ville.
D'où aussi le choix d'implantation au coeur du quartier, près de l'école maternelle, du centre social (crèche) et des commerces existants à l'époque.
Le projet comprend non seulement une bibliothèque/ludothèque mais aussi une antenne locale de la mairie et un bureau de poste, le tout constituant un petit complexe multifonctionnel venant étoffer l'équipement en services publics du quartier qui n'était au départ qu'une cité-dortoir dont les débuts remontent à la fin des années 50.
Une enquête préalable à la construction a été menée dont les résultats ont permis à l'architecte d'affiner son projet et de l'adapter au plus près des besoins exprimés.


Nous savons qu'Edmond Lay a été fortement influencé par les idées et la pratique de l'illustre architecte américain qu'il a rencontré peu avant sa mort au cours de son séjour d'étude aux Etats-Unis.
Cela se sent d'abord par l'assise même du bâtiment, une partie étant à demi enterrée (la ludothèque) comme pour mieux l'ancrer sur son terrain; les larges débords de toit, formant des sortes d'auvents sur les quatre côtés, soulignent les longues lignes horizontales qui unifient l'ensemble des parties formant l'édifice (poste, annexe mairie, médiathèque). Le traitement décoratif du béton de parement, strié de longues moulures horizontales, contribue également à l'unité visuelle de l'ensemble. Ajoutons le jeu de contraste entre formes courbes (notament le cône tronqué qui abrite la médiathèque) et formes planes, entre matériaux naturels ou traditionnels (bois, gallets, tuiles plates) et béton... autant de références aux fameuses "prairies houses" ou "maisons usoniennes" conçues par le grand mâitre américain au début du 20ème à Chicago et dans le Wisconsin (voir par exemple la "Robbie house").
Cela se sent aussi dans l'organisation intérieure de la médiathèque : nous y retrouvons le goût d'E. Lay pour les espaces ouverts, dont les différentes parties, certes délimitées par des éléments de séparation(banquettes, murets, végétation) et matérialisés aussi par des différences de niveaux, communiquent naturellement entre elles sans aucune cloison opaque.
Bien que nous soyons au cœur d'une cité HLM sans grâce E Lay, ici comme dans beaucoup de ses réalisations, prête une grande attention aux relations intérieur/extérieur, à la fluidité et la variété des circulations possibles entre les deux : par exemple ,la bibliothèque se prolonge à l'extérieur par une petite terrasse à ciel ouvert mettant le lecteur directement au contact de l'environnement immédiat de l'édifice.
Les lignes générales qui elles aussi renvoient à Wright, sont dominées par les grandes horizontales de l'auvent/couverture qui unifie les trois parties/fonctions (médiathèque, poste, mairie), l'ancrage au sol étant souligné par de puissantes colonnes constituées de cônes emboités formant un « péristyle » partiel sur la façade principale au Nord ; le jeu de ces lignes, des courbes des murs de clôture, des cônes des colonnes, multiplie les combinaisons de formes et d'éclairages, assurant à l'édifice une grande variété d'aspects selon le point d'observation, selon la saison et l'heure du jour.
Le choix des matériaux, enfin, crépis ocre clair, tuile rouge, bois d'oeuvre , apporte une heureuse touche colorée au cœur de la cité.
Autant d'éléments qui confèrent à cette réalisation une présence et une originalité bien utile dans un environnement plutôt ingrat au moment de sa construction.

IMMEUBLES RESIDENTIELS

Un grand nombre des immeubles construits au cours des années 50/60 sont d'une affligeante banalité, la pression de la demande en logements conjuguée à l'avidité des promoteurs expliquant en partie le caractère expéditif et répétitif des modèles adoptés.

LES NOUVEAUX « IMMEUBLES DE RAPPORT »

Cependant, une certaine qualité architecturale se fait jour dans un certain nombre d'immeubles dits « de standing », édifiés en général au centre-ville, le long des artères considérées comme les plus en vue (comme le Cours Gambetta et la Place de Verdun à Tarbes) ; ce sont les nouveaux immeubles de rapport, héritiers des immeubles de type haussmannien du XIXème siècle : le rez-de-chaussée accueille en général des commerces tandis que les premiers étages sont souvent occupés par des professions libérales (cabinets médicaux particulièrement), les étages du haut, jouissant des meilleures vues, étant dévolus à la résidence.
Parmi eux, on peut distinguer quelques « types » ou caractéristiques qui semblent avoir eu la faveur des commanditaires (promoteurs immobiliers en général) :

RESIDENCE « LE NAVARRE » (1963-69)

Localisation : Bd Henri IV / rue Firmin Palay, Tarbes
Architecte : Edmond Lay
Maîtrise d'ouvrage : société HLM « Le Nid Bigourdan »